2019年的一个秋天。当我将伴我33年的蓝色记者证，交给了报社有关人员登记、存档的那一刻，心被完全掏空了。
我1978入伍，参军第二年调入团报道组担任报道员，后考入武汉军区新闻班。毕业后提干，任团新闻干事、师新闻干事、团宣传副股长。27岁那年调入济南军区前卫报社，成为一名专业新闻工作者，后转业到三峡日报社，共从事新闻工作42年，其中专业新闻工作33年，记者证伴我33年。交出记者证，意味着我个人新闻职业生涯的结束。
我拖着沉重的脚步，走出为之奋斗一辈子的新闻大楼。媒体广场银杏金黄，枫叶正红。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。斜阳晚照，小广场上的落叶黄得似金，红得似火，
点染了秋色，也点染了我对退休后生活的遐想。
我踟踌徘徊在红叶铺地，曲径通幽的广场小路，回味昨天，思考未来。42年的新闻生涯，从部队到地方，从城市到农村，从工厂到学校。走过了不少地方，写过不少新闻稿，有的还获过省级以上的新闻大奖。但这些作品全部服务于工作的需要，服从于生存之需。退出职场，卸却生存的压力，创作在不违背导向、传媒纪律的条件下，将更多地遵从于内心所思所想，更生活化，更接地气。
“玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。”做了一辈子纸媒，换句话说，在媒体呆了一辈子，“老马识途”的本事还是有的，要不，怎么取名“新闻老马”?这使我想起业界的一位老前辈说过的一句话，新闻是一个门坎低，巷子深的职业。做新闻，入门不难，做深做精，可不是一件容易的事。对诗词的挚爱，更是一个老新闻人一辈子的追求。词赋运用得当，可以为一篇好新闻增色增彩。前些年，因工作需要，我从采编一线，调入管理岗位，担任工会领导。做好工会工作的同时，有了大量时间，研究诗词歌赋，偶尔也写点诗词在媒体发表。2018年，出版了第一本诗集《镜头中的诗画》，从此，开始了从记者到诗人的过渡转型。
转型，谈何容易。最难是诗歌语言的表达。新闻类大众传播语体与诗歌类文艺语体是两种不同的语体。二者在写作语境、写作目的和要求、阅读习惯等方面有很大的差异，因此呈现出不同的语体风格。起初，我在写诗作词，总摆脱不了新闻味。我在精心研究楚辞、汉赋、词经、唐诗、宋词的基础上，注重学习中外近代诗人的语言风格。从普希金、泰戈尔、叶赛宁，从徐志摩、海子、顾城、艾青，还有现代诗歌网中每天出现的新人新作。从古今中外诗词歌赋中，汲取精神营养，修炼自己的诗歌语言风格。
学习不盲从，研究不模仿。现代诗坛很流行朦胧诗。朦胧诗是诗歌的一种重要表现形式。是兴起于20世纪70年代末80年代初的一种诗歌流派。所谓朦胧诗，以内在精神世界为主要表现对象，采用整体形象、逐步意向感发的艺术策略和方式来掩饰情思，从而使诗歌文本处在表现自己和隐藏自己之间，呈现为诗境模糊朦胧、主题多义莫名这样一些特征。它以“叛逆”的精神，打破了当时现实主义创作原则一统诗坛的局面，为诗歌注入了新的生命力，同时也给新时期文学带来了一次意义深远的变革。然而，让人想不到的是，“朦胧诗”发展到今天，已远远脱离它原有的精神品质。无病呻吟，生涩难懂，故作高深，成为当今诗坛一种乱像。有的甚至以创新之名，媚俗下流，赤裸裸写性，写人粪尿。如贾浅浅的《日记独白》
迎面走来一对男女
手挽着手
女的甜蜜的把头靠在
那男人的的肩上
但是裙子下
两腿间流出来的东西
和那男人内裤的气味
字里行间，没有看出、品出任何的文学艺术、文化素养，却读出了污浊不堪的黄色污水。
作为一位从新闻人过渡而来的跨行诗人。论诗学功底，我没法与贾浅浅及贾平凹相比，也不反对唐代诗人白居易“花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦几多时?去似朝云无觅处。”这样流传千古的朦胧绝唱。但作为一位新闻老报人，任何时候也不会忘记党对新闻工作者的要求，即贴近实际、贴近生活、贴近群众。诗是文化传播的载体，诗是给人看的。如果诗作脱离读者，让人看不懂，或者看懂了不能感受正能量，岂不是违背新时期社会主义文艺发展的方向?
文学创作不是风花雪月，不是无病呻吟。诗言志。志是情系苍生，志是心怀国家，志是责任担当，志是唤醒民众。习近平总书记指出，当前中国处于近代以来最好的发展时期，世界处于百年未有之大变局，文学工作者要承担社会发展的责任。这个责任就要求文学工作者，用优秀的作品，鼓舞和唤醒全国人民为实现两个一百年的目标奋斗。同时，作为一个有社会责任的文化人，不能总是人云亦云，任何时候要保持自己的独立思考品质。
从我记事起，我就知道，王昭君是我们家乡的美女英雄。 昭君是以一个良家子被选入宫，为了个人，也为了汉匈两族的团结友好，自愿充当汉族的“和亲使者”，出嫁到塞北的匈奴，肩负起朝廷交给她的为巩固和加强汉匈两族团结友好关系的重大的政治使命。因此她的出塞是一件富有历史意义的事。她是一个不平凡的女子。她的形象是光辉的。
2019年8月，我来雁门关旅游时，参观了王昭君出塞时，在雁门关临时住处，有这样一段文字记载，汉元帝时，王昭君就是从这里出关“和亲”的。从此以后，这一带出现了“遥城晏闭，牛马布野，三世无犬吠之警，黎庶无干戈之役”的安定局面。
游过了雁门关景区，看过了这一段文字，作为昭君家乡的游子，望千年古塞，我不知该笑还是该哭，难道，一个有数千年文明历史的强大国家，其和平仅靠一个女人屈辱和眼泪换取?昭君出塞，是历史佳话，还是伤心之史?
于是，当晚，我在雁门关写下了《雁门关下忆昭君》一诗，也写下了自己对昭君出塞的反思。
你本有钢铁般的脊梁，
数千岁月，曾托起民族生存繁衍的希望。
你更是巍峨的要隘边防，
一夫当关，万夫莫开。
地位独特，南控中土，北扼大漠，远眺千里草原，万群牛羊。
你更是打造英雄豪杰的地方，
汉高祖北征，蒙恬出塞，李牧大败十万匈骑。
卫青.霍去病.李广驰骋雁门疆场，匈奴闻风胆丧。
杨家将镇守三关，胡虏莫敢南望。
然，曾几何时，帝王无能，朝庭腐败荒诞。
兵塞雄伟，有隘无防，
胡虏来犯，无力可挡，
用“和亲”挡刀枪、止祸殃。
家乡的女儿，昭君出塞，远走他乡。
银河静静，圆月高悬，
我在昭君出塞时曾住过的窑洞前踟蹰徘徊。
远听松风阵阵，近看解说介绍。
那年那月那时，昭君没哭，没有闹。
只有幽怨的琵琶声，彻夜在古关回响。
晓风残月，就要离去。
回首雁门，心中默默祈祷，
“如果你是男人，就该挺起胸膛，更要有所担当!”
雄关道上，宁可男人流血，不可让女人流泪。
天下九塞，雁门为首，
中华雄关，请挺起我民族的脊梁。
诗作在《中国军网》、《今日湖北》网发表后，一些部队的战友来信表示，王昭君的故事不仅是英雄的故事，更是中华民族屈辱悲愤的历史的写照，让人警醒，发人深省。
写诗作词要遵从内心。无病不呻吟，有感仍发声。一旦作了，必是心有所动，情有所致，自当用心制作，精心打磨，且一丝不苟将作品呈现于读者;没有那便是没有，无需敷衍搪塞。《红叶铺成的锦毯》一书，收录了我2018年至于2021年4年内在《中国诗网》《中国军网》《现代诗歌网》《今日湖北》《三峡日报》《前卫报人》等媒体上刊发过的400多篇诗词作品。作品说不上水平有多高，但每一篇都是内心深处发出的最真诚的呼喊和最真实的表达。
“任他弱水三千，我只取一瓢饮也”。我知道，眼下中国，写诗的人比看诗的人多，写书的人比读书的人多。我不敢奢望《红叶铺成的锦毯》一书出版后一纸风行，洛阳纸贵。但我在书中，滴滴是墨，页页有泪，每一首诗都与您敞开心扉。我期待，在这块寸土寸金的小空间里，让我们有缘相识，从此成为无话不说、倾心交流的朋友。
“走到水穷处，坐看云起时。”新闻老马迈出了记者换岗后第一步，并非仅仅满足一种写的“惯性需求”。更是为了从静谧的大自然中洗涤、净化、思考，享受快乐人生。
秋天还在，前面枫叶正红。让我们在红叶铺成的锦色大道上，共携手，走向更高的观景台，共享美丽人生。
(2021年12月15日于宜昌)
(作者：刘俊平2021-12-18发于现代诗歌网)
