诗人卓溪：【华夏书画】李嵩的《骷髅幻戏图》如何解读
宋元时期，骷髅乃是一种习见的关于人的谐谑式隐喻，但随着时光流逝，其比喻义已逐渐被人遗忘，这正是今天人们对此图感到骇异的根本原因。道家的齐物、乐死，佛家的寂灭、涅檗，是骷髅幻戏的思想渊源，该画作就展示了李嵩个人谐谑有趣之格调，并体现了这种思想渊源。在古代绘画作品中，北宋画家李嵩的《骷髅幻戏图》以其不易被人理解的深刻的寓意，为美术史留下了一个画谜。
此《骷髅幻戏图》为扇面册页，左侧署有
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诗人卓溪：【华夏书画】齐白石专长花鸟 画虫一丝不苟，极为精细
齐白石专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋，但画虫则一丝不苟，极为精细。尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水墨淋漓，洋溢着自然界生气勃勃的气息。齐白石的画，反对不切实际的空想，齐白石经常注意花、鸟、虫、鱼的特点，揣摩它们的精神。
齐白石四十岁(1902年)以前的画以工笔花卉为主，尤其画草虫早就传神。他在家一直养着纺织娘、蜜蜂、蝴蝶等草虫，还有其他小动物，时常注意它们的特点，仔细观察，直接进行写生。
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诗人卓溪：【华夏书画】古代名贴，清杨见山临汉西狭颂隶书真迹
韩天衡藏品：《清杨见山临汉西狭颂隶书真迹》，杨岘隶书书法作品并附跋。
杨岘(1819─1896)字庸斋、见山，号季仇，晚号藐翁，自署迟鸿残叟，浙江湖洲人。官至盐运使，其间曾任江苏松江知府。杨岘一生好隶书，对东汉碑碣多有探求，晚年书多以《礼器碑》为本旨，在放纵外复运以颤笔，得瘦硬矫健之趣。此为杨岘所临的《西狭颂》横平竖直，循规蹈矩，大别于后期的信笔挥运，是传世品中极为少见的。
释文：
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诗人卓溪：【华夏书画】中国名画：傅抱石的《秋风吹下红雨来》
傅抱石的《秋风吹下红雨来》将晚秋的红叶与江水、雅士联系起来。画幅的上方虬枝劲展，参差交错，有气冲云霄之势，枝上红叶片片，一阵秋风吹来，落叶缤纷，洋洋洒洒飘落于江面，像一阵红雨。江面辽阔浩渺，一叶小舟荡于其间，一船夫撑船，两位雅士对坐舟中，神情自若，杯盏交流，酒助谈资，兴致正浓。“红雨”突然飘落，江面好像静止一般，万籁俱静，船夫手持船槁，仰面观看落英纷纷的“红雨”。两雅士也
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诗人卓溪：【华夏书画】晚清任颐《公孙大娘舞剑图》轴画作及作者解析
《公孙大娘舞剑图》绘著名教坊舞伎公孙大娘舞剑之情景。公孙大娘主要活动于唐代开元年间(713—741年)，以擅长舞剑享有盛名。相传怀素、张旭观其舞剑后，受到启发，形成了狂草之笔风。
本幅无作者款印。画幅左上有徐邦达先生题：“公孙大娘舞剑器图，伯年先生粉本真迹。己卯心远生徐邦达识。” 钤印“徐邦达印”。诗堂有赵叔孺书引首“公孙大娘舞剑图”。此画人物造型有明末陈
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诗人卓溪：【华夏书画】近代陈师曾王梦白合作《鹦鹉图轴》简介
故宫博物院馆藏的书画藏品，《鹦鹉图》轴，近现代，陈师曾、王云绘，纸本，设色，纵92.7厘米，横33.5厘米。
画幅右侧师曾自题：“壬戌仲春，梦白王云、师曾陈衡恪合作于李氏双棠馆。”钤“陈师曾”印。画面另有姚华(1876-1930)填词并书。
此画绘两只虎皮鹦鹉并立于花枝之上，一只正面，一只侧面。作品设色精雅，明快清丽。从笔法来看，紫薇花应出于陈师曾(1876-1923)手笔，而鹦鹉
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诗人卓溪：【华夏书画】元代黄溍《梅花书屋图》轴：笔墨苍古，气势浑厚
元代黄溍是一名画家。他善画山水，笔近王蒙。其传世作品有至正七年(1347)作的《梅花书屋图》轴，纸本设色，笔墨苍古，气势浑厚。
黄溍之父黄铸，母童氏。先祖黄中辅，传承其舅父宗泽的精神，刚正耿直，正气凛然，为南宋有口皆碑的志士。据《文献公全集》补遗卷之十一《桂隐先生小传》所载，南宋绍兴中期，秦桧篡权柄国，在和议达成之后，他每日里驱使文人墨客吟诗作赋，以歌颂所谓“太平中兴”之美。倘
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诗人卓溪：【华夏书画】古代大画家赵孟頫与中国文人画的关联
绘画艺术的发展，与每个时代的文化气息是息息相关的，因此在漫长的历史长河中，每个朝代的书画作品都有一些共性，藏品投资网此番介绍一下元代书画作品。
元代绘画中，文人画占据画坛主流。因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画
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诗人卓溪：【华夏书画】元代画家为何会兴起“文人画”的艺术创作形式？
夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。元代绘画以山水画为最盛，其创作思想、艺术追求、风格面貌，均反映了画坛的主要倾向，影响后世也最深远。本文介绍元代著名画家商琦。
商琦，中国元代画家，(?-1324)〔元〕字德符，号寿
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诗人卓溪：【华夏书画】元画家盛懋，笔法精整，设色明丽的“老百姓画家”
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诗人卓溪：【华夏书画】明朝“华亭画派”代表人物董其昌作品艺术解读
董其昌(1555—1636)，字玄宰，号思白，别号香光居士，松江华亭(今上海市)人。明朝后期大臣，著名书画家。
万历十七年，中进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书。崇祯九年，卒，赐谥“文敏”。
董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷;用墨明洁隽朗，温敦淡荡;青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派&rdquo
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诗人卓溪：【华夏书画】元知名画家曹知白：柔细之笔勾皴山石
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诗人卓溪：【华夏书画】宋朝皇帝宋徽宗在收藏品行业的艺术成就与贡献
宋徽宗是宋朝的第八位皇帝，本可以指点江山造福万民，但他偏偏是个“不爱江山爱丹青”的皇帝。宋徽宗生于深宫之中，长于妇人之手，虽生性柔弱轻佻但不失赤子之心，从幼年时起，便在绘画和书法上显示出卓越的才华。可以说，宋徽宗是一个文艺范十足的皇帝，他在书法、绘画、诗词方面都具有极高的造诣。
书法方面，瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统
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诗人卓溪：【华夏书画】稀少的苏维埃纸币：鄂赣省工农兵银行大洋五角纸币
1928年7月，中国共产党领导湘鄂赣边区人民，经过艰苦卓绝的斗争，创建了湘鄂赣革命根据地。湘鄂赣革命根据地包括湘东北、鄂东南和赣西北共计20多个县。
创建初期，各县的一些地区相继成立了苏维埃政权，并分别建立了区“农民银行”。以后，各县都成立了苏维埃政府，合并了原来的农民银行，建立了县级“工农兵银行”或“工农银行”;1931年9月，湘鄂赣苏维埃政府成立后，成立了&ldqu
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诗人卓溪：【华夏书画】收藏品行业中的古玩藏品来源分析
对于收藏品行业来说，古玩是一个很大的细分市场，古玩，又称文物、古董等，是古代遗存下来的文化遗存物质，包括传世品和地下出土品。被视做人类文明和历史的缩影，融合了历史学、方志学、金石学、博物学、鉴定学及科技史学等知识内涵。近年来随着收藏品行业的兴起，喜欢玩古玩的人也越来越多，本文笔者就古玩的来源，与大家一起探讨。
通俗的来说，我们每个人家里古玩的来源，无外乎以下几种：一是家传的，二是文
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诗人卓溪：【华夏书画】乾隆收藏故事：乾隆与《石渠宝笈》
关于古代帝王“收藏第一人”乾隆，我们不得不提他主持编辑的《石渠宝笈》，这是一套收藏品行业极有价值的文献著作，可以说，这说乾隆皇帝在收藏品行业的不可忽视的贡献。
《石渠宝笈》是清代乾隆、嘉庆年间的大型著录文献，初编成书于乾隆十年(1745年)，共编四十四卷。著录了清廷内府所藏历代书画藏品，分书画卷、轴、册九类。作为我国书画著录史上集大成者的旷古巨著，书中所著录的作品汇集了清皇室收
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诗人卓溪：【华夏书画】乾隆收藏故事：乾隆与《谢赐御书诗表》
乾隆是一个众所周知的大收藏家，作为一个皇帝，他有着独天得厚的资源，他的收藏之富前无古人后无来者。然而，他的眼光好像并不太好，有些收藏品并非真品，今天就给大家谈谈乾隆与《谢赐御书诗表》。
据档案记载，清代内府里曾藏有两副宋代大书法家蔡襄的楷书作品《谢赐御书诗表》，内容一样，均是行墨持重，措笔安和，字字端严劲实。其中有一幅字就很 轻易地被乾隆皇帝赏给了自己的皇六子永瑢，并被乾隆皇帝刻入
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诗人卓溪：【华夏书画】明代著名画家吴伟，多次被皇帝召见
明代著名画家吴伟(1459—1508)，明代著名画家，字次翁，又字士英、鲁夫、号小仙。江夏(今湖北武汉)人，画院待诏，孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。龆龄流落至海虞(今江苏常熟)，收养于钱昕家，伴其子读，时窃弄笔墨，画山水人物之状，钱见而奇之，曰：“若作画工耶?”即与笔札厚给养之。弱冠至金陵画名遂起。
吴伟是江夏人，父亲早逝，年幼时被湖广布政使钱昕收养，来到江苏常
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诗人卓溪：【华夏书画】北宋贾祥：所画龙水，夭矫空碧
字存中，北宋官员，开封(今河南开封)人。官至通侍大夫，保康军节度观察使。赠少师，谥忠良。
贾祥少好工巧，至于丹青之习，颇极其妙。所画龙水，夭矫空碧，体制增新。保和殿新成，其屏当画龙水。诸画史皆不当意，皇上命贾祥笔之。亦善人物及杂画。如竹石、草木、鸟兽、楼观皆工。他若雕镂、塑造，靡所不能。
诗人卓溪：【华夏书画】浏阳历史名人李德镛，曾创办天麓书庐
浏阳地处长沙之东，向东与江西相连，古为“吴楚咽喉”，既是革命老区，也是世界闻名的花炮之乡，享有“中国花卉苗木之乡、中国蒸菜之乡、中华诗词之乡、中国优秀旅游城市、中国人居环境范例奖、湖南省文明城市”等美誉。据浏阳境内1991年8月出土的旧石器时代中期打制石器证明，公元前15-20万年，浏阳境内已有人类活动和繁衍定居，在漫长的历史长河中，浏阳人民人才辈出，为浏阳乃至整个中华民族的发展，
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诗人卓溪：【华夏书画】中国五代南唐画家周文矩 善于深入观察和体会现实生活中的各种人
周文矩，中国五代南唐画家。他善于深入观察和体会现实生活中的各种人物，把握他们的思想感情和性格特征，因此，塑造出来的人物各不相同，达到形神兼备的艺术境界。故宫博物院所藏的《重屏会棋图》(宋摹本)，画中刻画李中主端然而坐，凝神观看其兄弟下围棋的情景，显示出一种思考的仪态，十分生动。衣纹作“战笔”，无名款，应是文矩的画法。
诗人卓溪：【华夏书画】画家阎士安：犹爱气骨高出羣
陈州阎士安,说他工画墨竹,笔力苍劲,名著当时。
阎生画竹旧所闻，望中一见遥可分。伊予不甚少佳画，犹爱气骨高出羣。狂枝怒叶凌绢素，势若飞动争纷纭。蟠根数节出地底，上有积年苍藓纹。森然直榦忽孤耸，意恐出屋排浮云。秋风飒飒生左右，耳目洒落遗尘氛。乃知良工自神解，昧者倣习徒艰勤。子猷昔者得收玩，不患终朝无此君。
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诗人卓溪：【华夏书画】宋“院体画”与大画家吴元瑜
吴元瑜，字公器，北宋画家，京师人，善画，师从崔白，能变世俗之气，有《写生牡丹图》传世。吴元瑜是一个武官，曾任端王府知客，后官至武功大夫、合州团练使。
吴元瑜学画于崔白，善花卉翎毛蔬果、释道番族人物、山林界画、鞍马水龙等，兼善传神。与其师崔白，同为北宋时期具有开创性的画家。当宋神宗熙宁间王安石变法之际，吴氏的流风馀韵，不仅对当时的“院体画”发生了革故鼎新的启迪作用;而对南宋
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诗人卓溪：【华夏书画】个山八友画展在北京宋庄隆重举行
2020年1月1日下午3时，由个山美术馆主办，广东汕头富嘉大酒店、广东汕头碧湾温泉度假酒店协办，澳门导报、中国美术市场报社、东方艺术媒体联盟、中艺国际展览馆、北京宋庄印象空间、北京天成
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诗人卓溪：【华夏书画】南宋画家李唐与《烟寺松风》图
《烟寺松风》图是李唐晚年80力画烟寺松风图，1147年已卯春月。
诗人卓溪：【华夏书画】北宋画院待诏，著名画家梁楷作品艺术特点解析
梁楷曾为画院待诏，据说当时画院中人见到梁楷的作品，没有不佩服的。可见梁楷在南宋画院时就有很高的声望了。梁楷继承前人已取得的成就，并加以灵活运用。他深入体察所画人物的精神特征，以简练的笔墨表现出人物的音容笑貌，以简洁的笔墨准确地抓取事物的本质特征，充分地传达出了画家的感情，从而把写意画推入一个新的高度，使时人耳目一新。
诗人卓溪：【华夏书画】北宋名画《芦汀密雪图》：芦塘小景意境深远
芦汀密雪图》是北宋画家梁师闵所作的一副绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。《芦汀密雪图》描绘的是密雪覆盖着沙清丘岸的芦塘小景，将空旷清幽景象与漫天密雪的景色形成对比，是一幅山水与花鸟融汇的湖天小景佳作。
梁师闵作品(局部)
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诗人卓溪：【华夏书画】新年“打卡”岳阳市美术馆新馆，走进画家刘云的山水湘情
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诗人卓溪：【华夏书画】清代大画家袁江，宫廷画家中的代表人物之一
袁江(1662—1735)字文涛，号岫泉。江都(今江苏扬州)人。是中国绘画史上有影响画家，宫廷画家，专攻山水楼阁界画。
