有人说，诗歌是少的艺术。诚然，相较于其他文学体裁，诗歌的确以语言精炼为其核心标准之一，从某种程度上来说，诗歌就是要以极少的语言铺陈开辽阔的意境，表达出某种情感或思想，所谓“少即是多”吧。但就具体作品而言，笔者以为若是出于情感表达的需要，或是内在思想结构的必须，只要不影响诗歌的内核及读者的阅读感受，有时候适当进行罗列不失为一种大胆的尝试，毕竟与外在形式相比，内核才是文学作品的灵魂。就黄灿燃老师的作品《现在让我们去爱街上任何一样东西》而言，我以为这样的创作形式取得了成功。

毫无疑问，《现在让我们去爱街上任何一样东西》是一首充满了浓郁生活气息的作品，在这里作者以一个类似于广角镜头的角色进入场景，向我们展示了丰富的意象：红绿灯、药房招牌、水果蔬菜、树木花草、马路拦路石、各色行人等几十种远近物事糅合在一起，给人一种身临其境的感觉，试想一个人以一种闲散的心态在街面上走走，看到的不就是这些东西吗?所以我认为这样的表达不能用罗列来定义，而是一种事实的呈现，生活场景的艺术化。

原来，短小精悍的诗歌，也能像电影作品一样具有强烈的带入感，让人读来身心愉悦。当然，作者以一个类似于广角镜头的角色进入诗歌，但绝不止于简单的记录，所谓境由心生，诗人笔下这些鲜活的“任何一样东西”显得亲切、生动、具体，拟人化十足，归根结底还是源于作者创作时的心境，源于作者对眼前的一切之热爱。

当然，仅认为这首诗是一种表达热爱的作品是远远不够的。我们要注意到，从“而如果我所爱的这一切都从我身上认领走一点点”这句开始至作品结尾，这部分才是本诗的核心，从“言他”到“言我”，从爱众生，爱万物到用爱促成万物和谐这是思想层面的升华，哪怕“一毫克的东西”，哪怕“我将立即溶解，立即消失”，诗人表达的这种大爱足够豪迈，足够彻底，而最末，这种大爱又回归细微之物，如“一线光，一粒微尘”、“婴儿脸上还未成形的浅浅的酒窝”、“姑娘眼睫下的一颗晶莹的泪花”，镜头又拉回近处，张力十足，亲切且温馨。

我一直深信，诗歌创作不能脱离生活，不能没有地气，不能没有情感的融入和思想的主线，诗歌《现在让我们去爱街上任何一样东西》通过丰富生动的细节描写，情景交融的意境呈现，有节制而内敛的情感表达，为我们献上了一首本真佳作。作为一位经验老到的诗人，黄灿然老师这种贴近生活的创作行为，对现实主义题材的坚守，对诗歌语言的整体驾驭能力，足见其对诗歌之大爱及令人尊重的艺术品性。